Minx foi a marca da DC destinada a adolescentes, muito revelada em 2006. Ele durou dois anos antes de ser fechado no outono de 2008 por causa das lutas de distribuição (não atingindo o Livrarias que eles buscavam) e potencialmente, falta de interesse. Eu acreditava que resumiria sua história e lançamentos, agora que seria antigo o suficiente para fazer o check -out.
A DC estava um pouco atrasada para o partido, já que Scholastic já havia introduzido o Graphix, assim como havia toneladas de mulheres lendo mangá, no entanto, elas o lançaram como algo novo em que estavam abrindo. Da mesma forma, eles sentiram que valeu a pena afundar US $ 125.000 para trabalhar com um profissional de marketing (Alloy Advertising + Media, também um empacotador de livros) para apresentar o esforço nas livrarias.
Os títulos foram os seguintes, todos pretos e brancos, de tamanho digestal, ao preço de US $ 9,99. A primeira rodada, lançada no verão de 2007, foi (em ordem de lançamento):
Janes comuns de Cecil Castellucci e Jim Rugg
Re-Gifters de Mike Carey, Sonny Liew e Marc Hempel
Clubing de Andi Watson e Josh Howard
Bom como Lily de Derek Kirk Kim e Jesse Hamm
Confissões de um Blabbermouth por Mike Carey, Louise Carey, bem como Aaron Alexovich
Kimmie66 por Aaron Alexovich
A segunda onda foi lançada no verão 2008:
Burnout por Rebecca Donner e Inaki Miranda
Infantil de água por Sophie (creditada como Ross) Campbell
O New York Four de Brian Wood e Ryan Kelly
Janes em Like (Sequela de Janes Ordinário) de Cecil Castellucci e Jim Rugg
EMIKO SUPERSTAR DE MARIKO TAMAKI E STEVE ROLSTON
Token de Alisa Kwitney e Joelle Jones (a primeira artista feminina da linha, em seu último livro)
(Eu tenho um amostrador para essa onda que utiliza as linhas de etiquetas: “Sua vida. Seus livros. Exatamente como Novel”. Além de “Projetado exclusivamente para geração agora”. O que me parece que caiu com uma deformação do tempo do tempo do tempo anos 60.)
Havia uma formação inovadora muito mais forte aqui, no entanto, a DC já havia decidido seguir em frente. Esse é um período incrivelmente curto para fornecer um novo esforço de publicação para entender, no entanto, eles podem não ter descoberto os resultados para satisfazer suas expectativas, em comparação com os custos.
O trabalho na linha já estava acontecendo há um tempo, quando acabou sendo público, o que pode ter expulso alguns criadores que não queriam ficar por 2-3 anos necessários para preparar os lançamentos. As taxas eram aparentemente baixas também. Eles também não estavam falando sobre direitos, o que significava que alguém poderia ter sido capaz de fazer muito melhor manter seu próprio trabalho em outro lugar.
Alguns livros destinados à linha mais tarde foram lançados em outro lugar, incluindo
A sequência The New York Five, que apareceu da Vertigo, bem como foi reimpresso com o New York Four em 2014 por Dark Horse
All Nighter de David Hahn, lançado como uma minissérie de cinco edições da imagem
Poseurs de Deborah Vankin e Rick Mays
Amigos com meninos por crença Erin Hicks (não oficialmente parte da linha, no entanto, um tom rejeitado para isso)
No início deste ano, Little, Brown e Business lançaram o Janes Ordinary, que coleta os dois livros anteriores com uma nova sequência (que foi o que me fez acreditar em fazer isso). Da mesma forma, deveria haver uma discoteca em Tóquio que nunca apareceu.
O URL para o projeto, o MinxBooks.net, agora redireciona para a marca também morta da Vertigo, que está lançando a série Izombie cancelada.
O esforço da Minx foi marcado, na minha opinião, por três coisas:
Primeiro, a óbvia falta de vozes inovadoras femininas. A expectativa de “próprias vozes” não era quase tão forte quanto agora, mas ainda era frequentemente discutida na época como falta. Na primeira onda, apenas o romancista do YA Cecil Castellucci foi incluído. Isso está conectado a uma forte dependência de nomes compreendidos do mercado de quadrinhos existentes, em vez de descobrir uma nova habilidade muito mais capaz de vincular -se ao novo público -alvo. (O que pode ter sido o motivo pelo qual os livros pareciam oferecer muito melhor em lojas de quadrinhos tradicionais do que as livrarias -alvo.
Havia uma forte semelhança na estrutura da história. A maioria dos livros tinha conspirações extremamente semelhantes, sobre uma jovem desajustada se descobrindo, bem como sua resistência com um passatempo ou interesse específico. Não há nada de errado com a fórmula, no entanto, isso não se destacou disso. Por outro lado (com exceção de uma sequência que foi lançada), não havia nada para desenhar um visitante de um livro para outro, cada vez que o mangá estava lançando longas séries.
O mais desanimador para mim foi a voz editorial e publicitária que fornecia uma vibração “We merecemos isso”. Eu posso estar falando de minhas próprias experiências na DC, no entanto, tive a sensação de que havia um entendimento específico de que “aquelas mulheres lendo mangá deveriam estar lendo nossos quadrinhos”. Principalmente desde as citações como esta:
Claro, mulheres adolescentes estão lendonull